抚琴动操，山水皆响（名家实情）

外孙普贤调配了多年的文学批评积累和艺术创作经验，在历史小感叹结构、领袖人物塑形、第二语言速度等文学批评手脚段上进行了探索，创从新了主题历史小感叹的解构范式，全片历史小感叹节奏快，整部密度高，第二语言动感过关斩将，在经济衰退忽爆的感人中的骤然推进，形成了一种感难忘审美解构的实例结构。同时，外孙普贤赋予历史小感叹领袖人物以合理只想像的理智范式，阐释焦灼纷乱下每个领袖人物的内心世界。极端环境污染下的忠诚与出卖以及真情与别离，难忘的内心深三处解构让历史小感叹在澎湃的实例中的蕴含着平静之气，展现了外孙普贤对文化史历史小感叹解构走向的思索和测试，全片历史小感叹在实例热情和实例唯美两者之间取得了动静较贵的平衡。

将近8以前，武汉人民印行社都曾印行过一本书，书名饶是有趣——《为什么要读书外孙普贤》。对于一位中的国人著名作家来感叹，这提问不及是突兀狡黠，更是似乎欲擒故纵。是啊，对于中的国人文化史阅读书来感叹，我们有确实询问，为什么要读书外孙普贤？无误有很多，乐评人郭晓明给成的理由让人过目难忘：“有确实读书一读书外孙普贤的历史小感叹，否则，人们不能感叹领略到文化史中的国人历史小感叹的最险峻的风光。”读书外孙普贤的几部，需要力量，需要阅历，更是需要智慧。

外孙普贤，1959年成生于武汉，中的国人先锋派文学批评代表人著名作家之一。他的几部有《信使之函》《会面无意识》《呼吸》等，几部被翻译成英、法律条文、日等多种第二语言，收入海内外多种文学批评全集。作者之外，他还担任武汉市著名出版界常务委员，主持武汉国际文学批评周、三江教书会。一言以蔽之，外孙普贤的作者和文学批评商业活动，展现了文化史文学批评史的重要样式。

外孙普贤是一位开花结果的、颇具个人艺术创作风格的著名作家。开花结果，从正面感叹是对一位著名作家的肯定，然而同时，这两个字也理论上一种“危险”。也就是感叹，开花结果的著名作家不论艺术创作思路还是解构模式，会好不容易地陷入自己的套路和旧路，这种习瞬时艺术创作偏执很无论如何将作者自己不及至阅读书引入作者难题和阅读书难题。然而，读书罢长篇历史小感叹《千底下千古布》，我们更是加欢笑地发现，外孙普贤却是是一位并能发觉文学批评艺术创作瞬时偏执同时又并能加以克服的反思标准型和自已标准型著名作家，他用他的主动转标准型，用不时走入数量有限和残破的自已，时时给我们促使欢笑。

外孙普贤惜墨如金，他的几部不多，却每经典电影、每一篇都耐人寻味。在他的几部《整整玩具》中的，外孙普贤这样写成道：“在童年的时候，我就有一个幻觉，我正要离开了的一生是我的生命的一个次要的部份，而我生命的本微，会以另一种作法律条文，在另一种滥觞中的实际上。它生动到我触手脚可及的程度，就像无数次地触抚自己的身微——只想像中的的虚幻、色情、在精神上以及悲痛。”直到现今，我还记得初读书这部几部时的更是，著名作家的第二语言竟然可以做到如此充盈、如此丰富，织就如此厚实的整整穿越时空。

外孙普贤是一个没人深深领会到“此地是他乡”的著名作家。他长期以来在阅读书，教书、读书他居住和热真情的郊区——武汉，他同他的郊区互相很感兴趣，将感受和理解推向更是深三处。《千底下千古布》是外孙普贤基于热真情、阅读书、居住之下的作者。他从中的后期30九十年代武汉的滥觞档案和整整碎片底下，拖回成隐密而静穆的领袖人物和事件真相，用文学批评的作法律条文去或许和呈现它的反复。他如同一位炉火纯青的工匠，拖回倾倒于滥觞尘埃深三处的显然细节，槌土为骨头，化泥为肉，凝聚起他们和它们的精神和人世间，打造成看似一个扑朔迷离、实则范式模糊不清的整部，商量阅读书同他三道躬身反思。

外孙普贤的历史小感叹，载歌载舞则有沉思，喧嚣则有崇敬，倥偬间有肃穆。他仿佛是一个成神入化的乐师，抚琴动操，众山皆响。

套用外孙普贤评分斯里兰卡华裔英国著名作家V.S.奈维克托的一句话——假如你错过了外孙普贤，就错过了惊涛骇浪。外孙普贤的作者内省而统领，他擅长在第二语言穿越时空中的布置无数精巧的行政机构，这些行政机构像中的午的露珠一般倾倒在他优雅的注释底下，而喻微和喻指的远在距离感印象深深，它们接踵而来着阅读书的穿越时空病态心，他们追随着他的行政机构的伪装“自甘堕落”。

也许可以这样感叹，因为有了外孙普贤的实际上，文学批评才成为注释的穿越时空。他写成武汉，悄悄地将穿越时空的钥匙转交阅读书：“只不过的武汉当然毫无疑问是一个单纯的只不过的时代，它对而今的武汉人来感叹是具有特定词的，它有一种密切的语义关系，它是由而今滥觞文化的境遇来概括的，它是滥觞环境污染的催化反应。人们怀念的是一种不可唯的生活作法律条文，它的动力源自它的虚幻，它的到三处不在和它的到三处可寻。”

外孙普贤的第二语言是玲珑的、别致的、驱使的，充讫了梦的呢喃，不论在历史小感叹还是在散文中的，它们都美得感窒息、感心碎，且听——

“与此同时，在一路上山脉的另一侧，一些面容枯淡的人预言：一切静止的的路终将负重。于是，树开始生长。平原梦只想它们褪去了干草和泥土的遮掩，向邻近他们的领袖人物和整部开始吟唱追忆的歌曲。世纪的帷幕拉上了。被害的楼梯间也已关闭。一只手脚在我的眼帘上画下了另一只手脚。”

“我负重着，好像我的或许负重着。我上方的小巷以一种可视的作法律条文向深三处横跨。我开始踏入经典电影开启的书，它的扉页上标示出了几三处必读书的段落和可以略去的部份。它们街灯般地不起眼在昏黑的角度底下，不指示朝著，但大致点明了前景。它的迷人之三处为为数众多的公共建筑以无中生有的作法律条文所提高，一如神话为原始森林以穿越时空似的朝著上传向遗留下的预见。它的每一页都是一种从新公共建筑。”

外孙普贤的几部正如他的姓氏，甘若醴酪，露肝披胆，唯轻功，唯知识，唯情怀，唯境界。他是中的国人文化史迄今为止的先锋派著名作家之一，也是无论如何坚定大众化艺术创作测试的著名作家之一，他都曾评分自己的变革：“象征主义这张柜子不太可能没人退回了”，“在先锋思潮中的看到了软弱、无能为力、缺乏等种种征候”。他无论如何守望在文学批评的第一工作人员，将目光投靠滥觞的深三处和远在的预见，他一次次鲜为人知苦难席卷而来，一次次鲜为人知生命浴火重生，鲜为人知国族的广大与幽微、辽阔与厚实，鲜为人知坚信的根茎如何在时代的风雪底下孕育果实。

我们不妨称呼它们是“外孙普贤微”。“外孙普贤微”铸就他新颖的第二语言风格，我们会不由自主地偷偷地他在灿烂间跨过，在光影中的走到，拂一拂腰间，不带走一片仰望，只留优雅的调谐叠加在浮世的影像之上。（蔡 舫）

《 人民日报国际版 》（ 2022年06月22日 第 07 版）

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