时尚守艺人 | 破镜难重圆，但瓷器想像中可以

觉得这个东西除此以外美，它是我的双脚在成长时丢失的脚印。于是我在翻竣这个小盒子的时候，也转化成了除此以外深的感受触，我感受觉自己在描述它的双脚上从生于到被采用，再到意外大块的脚印，而我在青色色青色丝织品上用粉红色，则会让这些脚印更加显着。”

■缝线翻竣的瓶

如果话说金缮是“器若无文身”，那么钍青色瓷就是“器若无针头”。海妮和张申将器若无正因如此成人，创造出有同属自己，同时同属若无之永生的两个写实人物形象的名词。相对于金缮长达一个月的翻竣周期，钍青色瓷多半一日就能翻竣一个若无件。简单来话说，钍青色瓷就是将大块的青色丝织品补足值得注意，再用金刚钻套管，敲入钍钉，以再它内嵌后将两块打碎手脚抓在朋友们。

■一位朋友们在冲绳清水山寺花钱的茶碗

尽管张申也表示钍青色瓷手工艺如果密集去学，借助出去并不想要像中所难，但他基本上记得自己第一次上钍钉一上午都没法成功的个人经历。钉脚的长度、纸带的最深处、敲钉的力度，稍有毫厘之差，就则会面对着钉脚勾不住或者把手过猛把青色丝织品敲碎的结局。把握钍青色瓷的“度”所需个人经历长马上时间练习和重复听觉，而我国青色丝织品繁多之丰，各种器型、各有不同质地、厚薄不一的青色丝织品，让张申至今不出话说自己能拿捏得恰到好处。

■意识果汁之意识眼罩

不管是金缮还是钍青色瓷，在翻竣的流程中所，匠人都一定要放平心态，不能急躁，要全神贯注于面前的这个非常厚实的器若无，不能被自己的任何情绪所牵引。这种不以若无喜、不以己悲的心境才是竣缮器若无的上境，张申再有了这样的经验之谈——“每一次、如此一来的操控，无论如何都是在给你的下一步奠定基础，更进一步的走向好还是不太好，全看今天这一步操控的发挥；所以，如果精神状态不太好，我们宁愿不花钱。”

■异当今世界的一只手（蜡烛）

在这个名为“意识果汁”的工艺三维空间内都，果汁着各式各样的工具、陈列于墙的瓶瓶罐罐、稀奇古怪的蜡烛……张申和海妮有时各自琢磨，有时又凑在朋友们携手翻竣某些若无件。如果非要问于哪种境况下则会携手或是于何时各自单容，他们恐怕都无法注意到有确切的回答。但唯一确定的是，单容或携手，都是为了美。

金缮与钍青色瓷的美，正是在于一种难以置信用心伤痕，但他却眼见名噪一时的美，正因为不则会有大块得很漂亮的器若无，所以都是经过金缮与钍青色瓷的器若无都蕴藏着独一无二的开心。多半，他们则会碰到一件“大块得很让人欣喜的器若无”——“尽管你到手它的一瞬间，它是乱七八糟的，但你可以从它的碎痕中所看到竣好则会有多美。”这是张申和海妮沉浸于联想要，甚至开始变得忘我的总能。

张申竣过的一只从正中所间裂开的铜质九宫牌就是这样一件器若无，它回首而粗犷，张申亲手用铜片为它打上一处螺丝，面前在充分体现它的赫赫战功，“平平整整的非常不适宜它的造形受，如果你细心看，还能看见铜片螺丝上锤子敲下来的脚印。”

■意识果汁之意识眼罩

张申相当喜欢相联拙一点、竣旧如旧的感受觉，但更加重要的是，器若无的本我精神状态和精神风度。金缮和钍青色瓷都能奇特器若无的内在灵魂。哪怕金缮和钍青色瓷是用来展示出松动本身的，但人们观赏器若无的影像重点还是落于器若无本身。在张申和海妮也许，类产品很寻常的以荷花钉或者包边荷叶的造型来进行钍青色瓷的作品，虽然形成了自己的风格，却也因为显得具象化而失去了我国脱胎的朦胧和人物画。

■动力源小孩子蜡烛

当然，在海妮和张申的三维空间内都，不则会只有传统素雅的古董青色丝织品，他们喜欢充满更进一步感受的事若无：则会把没有底的行炉扯自然地而然地演变成UFO吊蜡烛，则会捡废弃的童模改造成蜡烛，则会新奇地用裁缝缝只瓶……

“无论是翻竣一件残破的器若无，直到它可以在此之后采用；还是我们改造它，让它视为另一个事若无，这都是对若无之永生的并存。有一种话说法是，当一个若无品被创造出有来，它只顺利进行了它永生的一半，另一半永生是它的采用者除此以外强调的。所以，我们要有惜若无之心。但可能对于器若无来讲，生物无论如何都是光阴，器若无广为流传从前又从前，人则会与它们遇见、分别，于是器若无额头就则会遗留从前从前采用者、具象、收藏者的记忆。”

■动力源小孩子蜡烛

如此也许，“翻竣”这一蓄意所维系的无论如何不仅仅是若无的永生，它所创造的生物理智连结显得格外重要，除此以外是在当下这个百废俱兴、储蓄更加迭加速的时期，人与人之间的理智都则会因有缝隙而被直接覆亡。“总则会有人想要去翻竣的”，张申和海妮或许翻竣是则会并存的，正如他们在茫茫人海中所，既能遇见欣赏钍青色瓷和金缮手工艺的中所年人，也能求见不以为然只不过陌生但止不住好奇的00后……

■晚清至民国初年初期的蓝圈杯

“如果有个老外用英文来问，你是花钱什么棒球员的？我就想要了一个回答：I repair China.China既是青色丝织品，也是我国。”张申话说，这是他远大的青色日梦。但如果你当真有只瓶碎掉了，却从没听过钍青色瓷和金缮，他再自然地而然地接住你的话：“若有不要难过了，交到我。”

1.金缮起源于我国，经过时期变迁和发扬，在冲绳、柬埔寨、新加坡等地都有各自的当代。其所需利用大漆的弹性粘接打碎，所以适用于胎体粗糙的器若无，如陶器、宜兴。但是随着我国采行青色瓷业蓬勃发展，青色丝织品胎体日益细腻坚实，金缮翻竣逐渐在我国没落，随之而来的是钍钉翻竣青色丝织品。

2.钍青色瓷善于翻竣陶青色瓷的松动和冲线等缺失，由于所需纸带，则会对器若无造成二次伤害，但翻竣后的器若无结实耐用。金缮适宜翻竣陶青色瓷的缺肉、飞皮等缺失。但砖雕粘合外求冷凝可能则会漏水。现代陶青色瓷艺术翻竣师除此以外将二者为基础在朋友们以扬长避短。

发表文章来源：《女装COSMO》5月刊

编辑：王逸敏

撰文：虚予

摄影：飞猪

影像：玉清

图片来源

女装COSMO / 受访者提供

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