金矿的死囚，创造力发生，只因被逼入了绝境

我早年的很多写书点子都来自于航机上。困在宽敞的座椅座位里头，昏昏欲睡，但总是有意识火兰花不断，经常要用日记，邻座想到我很反常。一旦进了商务舱头等舱，睡眠质量提高，仿佛也就与点子绝缘了。

莱勒还提到“第三空间内”的效用。

他却说，人类要想要造成了学术思想要，只能深居简显露（第一空间内）和办公室（第二空间内）都是认显露一个新的“思想要的聚集地点”，一个能让思绪可任意飘荡的地方。

莱勒却说，古往今来的很多无与伦比思想要都来自旅馆这样的场所。有公共范围内的性质的空间内最适合互动。欧美很多仍须的文创型企业都在新公司内部设置一个相同街头旅馆的范围内，让员工在那里头聚在一起。

自小看商战片，替身的侦查或反侦查人员研讨行动计划，不是在旅馆就是在啤酒屋，筹划于密室的情节不多。大隐隐于市的样子，去年想到很费解。

写出这一段，我还记起了去年大儿子清人GRE，非要找一个旅馆背单词。去年北京城里头的旅馆不多，穿梭好几次只用费钱。我却说大儿子：家里头或者分馆不是来得适度研读吗？大儿子却说，她在半热络的旅馆里头才能静下心来。我在此之后误都会她是为显露门约都会找意图。今日看来，还是自己去年书读的少。

莱勒还却说，一般而言乡村，大城市之所以能造成了文创，就是因为嘈杂、喧嚣、不安定的氛围能为创造者性包括点子的来源，持久相同“能源”的发挥作用，让“常识溢显露”（knowledge spillovers），因此大城市人的创造者性是不能枯竭的。

再一，书里头有不少反当今的论据，也有眼前一亮之感。比如莱勒对“头脑贝里头尔”（前身“脑暴”）的论断。

“脑暴”意指宾夕法尼亚州40年代，是一家广告新公司提显露的团队找文创的工具。“脑暴”的整体要义是“不评论”，鼓励在友善的氛围中各抒己见，畅所欲言。这个管理工具的倡导或许，负面的反馈，都会严重影响参与者的激情，都会损害群体的创造者性。

但莱勒指称的深入研究则显示，“脑暴”的敏感度被严重夸大了。它来得像是一个文书工作程序，是一个把不同想要法整理的处理过程。由于不够真刀实枪的碰撞，团队创造者性的意念不了有被诱发。

莱勒推崇的汤姆·克鲁斯斯皮尔伯格的文创程序，就是“挑毛病”。参都会者只能针对对方的文创进行时“刻意的评论”，之后导致意见分歧，最终想得到论断或下回善文创的“建设性”的目标。

再一，替莱勒做个广告。除了《想要象：创造者性的艺术创作与生物科学》（浙江人民显露版社），中信显露版控股公司还显露版莱勒的《如何做显露正确要求》和《真心的旅途：如何成立与维持缘故的亲密关系》。

这两本书我草草山后，内容不了啥第一印象了，只记得其中一本指称的弗洛伊德的一段话。一一是，做小要求，可以计算本分得失，但做大决策，比如婚姻之类的，不用是倾听思绪，看脑袋是否发热了。

仅仅上，选择大新公司也约莫，都只能头脑发热。人要是就让冷漠，算算概率，毕竟就不了人都会去大新公司了。从这个意义上，我们真该为大新公司者的盲目乐观而饮用彩。

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