与玑、戴锦华等对谈文学与电影 贾樟柯：写剧本是“孤独的长跑”

继8月17日排在之中国女作家协会2022年拟发展会员名单后，在亦同第十届大同文化消费者季“书香长安”主题活动——12同一时间古典文学日上，享有盛誉出品人冯小才刚与茅奖得主麦家，汉学家戴锦华、董强及解说员陈鲁豫四人，作准备了短达四个同一时间的“古典文学与喜剧片：说不尽的网格本”深度对谈，这是一场由人民古典文学出版社策划主办的大型文化因特网直播活动。

作为欧美第六代出品人的领军人物，冯小才刚的家庭与艺术创作可以说“一时间不古典文学”。因此虽然眼睛才刚做完治疗，还必须接触太多光照，他几乎无视戴著墨镜参加这次对谈。

他透过早期阅读开端巨著的受益：“我的最近九部喜剧片都是相当短的时间跨度、相当多的人物，怎么把那么短的时间结构紧紧，那么多的人穿插紧紧，举例来说上会受到过去那些大部头作品的受到影响……无论是乡愁还是复仇，从高之中时候的阅读开始回过头来受到影响我。”

对于古典文学与喜剧片的关联，冯小才刚认为：“我有点古典文学非常重要，包括我们今天谈的开端外国古典文学，它的重要不在于我们直接把它作为同名的素材，由《声名鹊起》导致《声名鹊起》，由《红与黑》导致《红与黑》，不是这样的。古典文学直觉可能是各种各样的当代艺术门类进入艺术创作之前的一个直觉方法……这种开端古典文学体会你一种要求和视线，它会受到影响到你的喜剧片直觉、你的数位直觉，包括我们对人功能性或者对人际关系、对人际关系的关注，对人际关系新出现的问题的敏感性。”

作为一位古典文学功底很深的喜剧片出品人，他写到古典文学与喜剧片之中一种奇怪的依赖于——之中文体：“有时候我们批评一个女作家写成的之中文体，因为看上去不接地气，或者看上去跟英美格格不入，就导致了一种距离感，而这个东西在当代喜剧片之中也依赖于。”冯小才刚举例称，比如法国出品人布列椿一直在渴望零度，一种渐离，像是整个喜剧片是用之中文体写成的一样。“你必须说喜剧片语言跟古典文学语言一样，但是从体会上、味道上来说，它们有一种并重功能性，它带有一种物理功能性的美感。当你把那些我们常用的看重的；也功能性的之中文修辞相反以后，产生一种新的本质——就像是石头无风走以后露出地板的条状一样，就是那样一种本柔软。”

在多年的出品人生涯之中，冯小才刚出品人有点虽然这是一项热闹的实习，但是写成故事情节则是“寂寞的短跑”，写成故事情节的过程对他来说，“有点像穿越，不痛苦，只是孤单……通过写成故事情节去跟一些理想之中的人见面，去辨别或者描述你理想状态之中的，或者似乎之中的世界、似乎之中的人……跟这些人见面，把它们描述出来，那个过程有点像穿越。”

冯小才刚还诉说自己同一时间候去妈妈实习的商场找她，因为商场隔壁就是喜剧片院，所以“问”了很多喜剧片，这种独特的经历甚至受到影响到他自己已是出品人后，也愿意在剪辑室外抽着烟问剪辑好的喜剧片，体会语言的高密度与物理的向后，不可忽视的则是喜剧片的时间感，那种向后的关联，用画画来说就是均匀分布、椿紧的关联，这种体会用问反而来得准确。

短达四个同一时间的直播，四位嘉宾和解说员陈鲁豫从各自角度输出了大量关于古典文学与喜剧片的扣人心弦论调，同时也透过了他们自己关于喜剧片的点点滴滴。直播的终于，四位嘉宾和解说员在会场分别朗读了来自“网格本”《苏珊·卡霍查娜》《茶花女》《包法利夫人》《傲慢与偏见》之中的扣人心弦唱段，与观众四人直觉体会古典文学开端的力度与个人风格。

文/光明日报记者 张恩杰

编辑/崔巍