新奇了苹果、微信的设计哲学，永不过时

1—1991）。坎普斯陶以「既有外观设计」为圭臬，一年之内就为博朗草拟了正向。这套办法都称「美术与钢铁厂相意味著会」：他一边保持联系国立大学之中的的美术创意人才，积却是合作；一边将外观设计和一些公司在表面上技术后下发结合。

拉姆斯和坎普斯陶曾经毫无疑问没有看看，博朗的外观设计以人为本意味著会饱倍受乔布斯和张小龙推崇，并描绘出到小米和QQ的产品本站外观设计上，进而阻碍了数十亿人。

方式服从座机制

1951 年，荷兰博朗一些公司创建人马克斯·博朗突发肺癌身故，他的两个儿子欧文·博朗和阿图尔·博朗临危倍受命：一个 30 岁，一个 26 岁。博朗表兄弟接握时，就打算对产品本站风格来个「大换血」，博朗产品本站「不该是为那些对的现代社会生活方式持对外后下放消极态度的人承接的，他们关注正确性和质量」。

▲迈尔·坎普斯陶的油画

欧文·博朗在在世界上大战长期了解了迈尔·坎普斯陶，后者曾经是日本陆军无本站电操作员。之在此之前，坎普斯陶曾在纽伦堡和慕尼黑学习美术史和戏剧，1935 年获得了戏剧研究哈佛国立大学，论文正向是握偶和木偶剧的外观设计。二战刚结束，他搬进到杜伊斯堡，当导演和商业片子导演。1955 年，他倍受欧文的邀请，走出博朗一些公司，他们的协同目标是：愿景的荷兰能够什么？

▲迈尔·坎普斯陶制作的木偶

那时博朗或许没有外观设计其他部门。坎普斯陶是来「花钱广告」的，拉姆斯是室内外观设计。很快，拉姆斯就被坎普斯陶为首的外观设计其他部门吸引无论如何，这个其他部门成美学上的「最高者权威」。1960 年，坎普斯陶身兼第一任外观设计艺术总监，1973 年进到监事意味著会，直到 1990 年「弃休」。拉姆斯从 1961—1995 在此长期一直身兼主管外观设计。

坎普斯陶晚年接倍受受访说，华丽的装设适合演出者环境，但不适合装饰平易近人的的现代公寓楼。因此，装设不该不显眼，又实用，就像无论如何的主人。同时，装设的座机制不该以模糊不清的方式辨认出来。人们意味著会偏爱这些装设，享倍受与它们两人社会生活的乐趣。

▲迈尔·坎普斯陶（右边）与迪特·拉姆斯（右边）

坎普斯陶的「经典作品」有留声座机「SK 1」和「SK 2」，以及「KM 3」食品加工座机。拉姆斯外观设计了素有「白雪公主之棺」之称的「SK 4」，T 52 便携式音响（1961）和 T 1000 音响（1963），和低成本的 D 系列幻灯片投影座机 D45、D46。他给家具制造公司 Vitsoe 外观设计的 606 万用设器皿柜的系统（1960），也成经典。

坎普斯陶和拉姆斯将外观设计改善到了整个一些公司的战略层面，他们的脚色很像那时候的产品本站经理，既要与高层两人，密切关注产品本站后下发，也要以外观设计的身份为产品本站的明快花钱规划。坎普斯陶在戏剧和片子方面的实践经验，以及对美术史的体悟，使这个家用自由电子零件制造公司，抢先成 20 世纪最光彩夺目的美学代言人。

▲大名鼎鼎的 T100 音响，值得注意那个红点，是不是和《2001 外太空遨游》之中的的集成电路 HAL 很像？

坎普斯陶和拉姆斯一样，归入带头的「座机制民族自由主义」。坎普斯陶临终在此之前接倍受受访，说「对于有着要充分利用的座机制的装设，我无法想象该座机制不是外观设计的起点」。

无论如何的主人？

坎普斯陶和拉姆斯的外观设计以人为本，概括起来就是，回归纯粹，回归简便。

他们的外观设计剧作，将在世界上的仔细观察和提议模糊不清、有序地描绘出在我们面在此之前。每一处显然流露出的平静、嫩柔、妥当，揭示出美术家为在世界上带来「社会制度」的内在执着。

▲拉姆斯的 Vitsœ 606 万用设器皿柜的系统，人们能从之中推测外观设计者「创造社会制度」的执着

因为那是一个混乱的上世纪。石油困境致使亚洲地区，马尼托巴森林体系覆灭，阿波罗号推上月球，放浪形骸的嬉皮士正在衷心心灵和肉体的全新乐趣，「五月风暴」掀后下了起火的资本民族主义在世界上的配角，古巴导弹困境让人似乎活着不过只是侥幸的劫后余生。

自 1960 年延续至 1975 年的「却是简民族主义」狂潮，用贵格会的回击抵抗多才的时代特质。却是简民族主义美术家也被特指「男士该球队」，他们普遍痴迷于座机械式的冷酷剧作，毫无浪漫气息，文书工作风格也跟草拟蓝图、下达指令、监督生产厂的机械师差不多。

▲却是简民族主义，丹·弗莱文《献给 V·塔特林之纪念碑 1》1964

和波普美术家完全相同，却是简美术家除此以外从剧作之中插入应有痕迹，拒绝任何有关特质和主观性的漠不关心。

▲却是简民族主义，赫伯特·贾德《无题（堆叠）》1967

却是简美术引人注意带有 20 世纪 20 上世纪表现主义的仿佛：不拘小节，品平易近人——社会所「甲壳虫」，企鹅出版社的善本插图，橡皮擦袖，纽约的现代美术博器皿馆、古根海姆和泰特的现代美术馆的区域内暗红色空间内……

▲xxx 表现主义，什霍利-纳吉《拨打 EM1》1922

表现主义源自的右边翼的「工艺新联盟」，宣称「美术由人民创造、为人民服务于」，反对功利民族主义，要求「建立愈来愈加远古、愈来愈极多任性的社意味著会」。「嫩柔的衬托」风靡全在世界上，从纽约的林肯之中心，到北京的「十大巴洛克式」，我们都能看到表现主义朴实、责、迷人的描绘出。

▲ 表现主义，阿德勒Co沙利文的嫩赖特办公楼 1890—1892

却是简美术也有构成民族主义的仿佛。曾经却是简美术也被都特指「外太空时代的美术」，讲究高效率、无情的条分缕析。却是简美术家不仅像机械师，愈来愈像科学家，探索器皿质、的系统、体积、质量——这就是坎普斯陶团队从「愿景的荷兰要什么」之中得到的谜题。不仅是荷兰，整个在世界上都能够这样的「感觉」。

著名导演奎布之中的克的片子《2001 外太空遨游》，绝大部分情景都非常「却是简风」。区域内的暗红色空间内，空旷、严格的飞船，以及卑劣、言简意赅的的之中央电脑 HAL——还好就看起来博朗一些公司外观设计的产品本站。值得注意是影片后下头后下首出现的「紫色石碑」，一块巨大、光滑、冰冷、棱角分明的紫色石碑，观众可以从对它的解读本该推测无限的意味著。

▲片子《2001 外太空遨游》（1968）宣传片，我们也无可奈何何处是归途

构成民族主义盛行于 20 世纪 20 上世纪右边右边。最知名的剧作就是国际主义维奇的《紫色六边形》（1923），油画上只有一个紫色六边形，观众可以思索黑暗红色彼此之间的分界本站、二者关系的平衡，仔细观察颜料的质地，感倍受暗红色的轻盈和紫色的坚韧。国际主义维奇看来他现在解除了「实证象加在美术上的重负」，这就是抽象美术的好处。

▲甚极多有人「看懂」《紫色六边形》

当坎普斯陶说「自由电子折扣装设度量了的现代社会生活」时，电视座机、握座机、PC还没有进到千家万户。那时候的我们再次望著自己的身边，自由电子零件与人的嫌隙关系从未展露地如此引人注目。我们适用自由电子零件，自由电子零件也在界定和山羊适用者的「性别」「脚色」和「权力」。

在父母之中，谁适用洗衣座机，谁清理洗衣座机，谁用燃气灶干活，谁用洗碗座机洗碗，谁在独占游戏座机，谁在守着电视看综艺……就在数不清的「适用」的较量之中，我们度量着自己的社会生活，度量着对父母的「掌控」，不自觉地完成了脚色的仿效和分配。

▲博朗 MPZ 21 多段榨汁座机

须臾离不后下的握座机，还好成人体的另外一个器官。当「简而言之器皿」成生命体自身时，它的座机制都无真正「远超」了吗？

座机制理想、外观设计清新、层出不穷的自由电子装设，还是那个「无论如何的主人」吗？

这一定是坎普斯陶和拉姆斯都渴望回答的弊端。却是简民族主义本身就包含了对折扣民族主义的反思，在所有产品本站冷静、实证、明晰而清新的外观设计假象，传递的是一种「责」的消极态度，这种外观设计不为「草率折扣」而服务于。

紫色幽默的是，在那时候，越远是却是简风的产品本站，越远能诱发人们的折扣欲望。

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