上帝视角剖析《布洛克的世界》，跟大导演学习镜头语言及叙事

。即使录像外缘很难黑圈，我们也但会这么想要，这是因为大广角摄影机带来的失真。这个摄影机下一次应用于是开拍珍妮和双胞胎在街道上时，随之而来着所处的俯拍角度，暗示我们这是相反反派的人声。但特别注意珍妮的平开拍影机，这个摄影机不是来自大广角摄影机，而是充分话剧性者。我们给与这种混合情调，比尔早已花心思设定好了。

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珍妮的办公室

这个主人公原著当中完成了很多兼职。电影除了展出珍妮的兼职娱乐活动外，我们还明白朋友们在哭泣他，同时他被一张女人的照片大吃一惊了。

观察第一个摄影机的“隧道型式”写实。此前景的文件和那堆书逐步形成了幽闭害怕的喧闹。我们立即明白这不是个快乐的兼职娱乐活动。在随后的几个珍妮椅子此前角度的摄影机当中，你看不到这几个此前景材料。这几个宝箱是有意为这个摄影机安排的，在这个摄影机之后就很难了。

当珍妮的一个朋友们走去到天花板隔板后竟然珍妮时，充分话剧性者模仿朋友们的视觉社会活动到天花板隔板上，使得对珍妮空间的侵扰描绘出于听众看著。我们充满著这种骚扰。

珍妮在桌边弯着腰的两个俯开拍影机当中，天花板隔板的外缘在录像内都，是充分话剧性者的摄影机，还包括了入侵者的时序关连，使得诡异的危险非常引人注意。

这个场剧目由三个话剧两组组成：电话，在杂志当中寻找，以及兼职训练任务的指派。每个两组都有具体的便是。在第一个两组当中，珍妮往两边张望以确定是否有人在竟然他。在第二个两组当中，珍妮伸手到合同下拿出一本时尚杂志。在第三个两组当中，珍妮转重回椅子此前。从盘子下边开拍珍妮的六个摄影机来自于全知的充分话剧性者。它可以在任何之外。它的写实告诉我们“秘密”。它的移位让我们强烈地充满著“秘密”。

盘子下的框型式写实摄影机，是始于浴室镜子当中首次碰到珍妮时视觉冲动的第二个摄影机，这个冲动持续贯穿原著预告片。框型式写实激发了一种封闭、单单、缺乏少数人的感觉，当然这也是珍妮社会生活的某种程度。

好几次了珍妮谈话的第二个朋友们，在空间上只通过录像左方的隔板提示来联系。我们不明白他的实际位置，但我们但会忽视自己明白，这就足够了。在开拍指派四人的朋友们时，再行次应用于了随双胞胎兄弟引入的大广角摄影机。

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码头

珍妮的焦虑状态——怕水——通过努力克服害怕展现得细致入微。这是通过名演员集中管理展现的，这样影像并不须要再行为我们阐释所愈演愈烈的事情。像珍妮的很多焦虑活动一样，靠近近也能解释，因此很难必要通过简短来探究珍妮的焦虑状态。

虽然即使只是用一个摄影机来展现我们也有可能探究珍妮的焦虑内斗，但比尔有别于紧贴来顺利进行扩充，通过歪曲使他的焦虑活动描绘出与听众看著。

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珍妮家的后院

黄昏时分俯拍的鸟瞰摄影机，有助于强调珍妮在仍要一场剧目当中的胜利。在刚愈演愈烈的情境当中，它暗示“环游世界早已完结”。

珍妮的妻子坐着小汽车观赛了，我们即刻认清她扮演着的是护士的女角。但非常举足轻重的是，通过其产品简述推断出她的焦虑状态。我们认清她并不认为地给与了珍妮虚构全皮球性当中的女角。

虽然我们明白其产品简述但会被相反反派的摄影机开拍慢慢地，但微小上看不出摄影机的任何迹象。有时有可能是充分话剧性者，这内都无论如何就是。在这点上，比尔依赖我们来回读取，我们很不易顺从的。对比尔来说，场剧目当中的黑圈效果用得早已够多的了。

在上次剧目的第一个摄影机当中，比尔让我们给与充分话剧性者的双重机制，来推断出珍妮的朋友们。他也被推断出出来，是一个早已给与所有兼职训练任务的名演员。

我们仍然处于预告片的第一个片断当中，比尔明白这个片断在哪内都完结，他要回避什么措施让听众对这个完结有所准备：珍妮想要起儿子在岸上淹死的那个时刻。重点的是珍妮产生这个想要起的精神状态只能让听众看认清。我们只能给与。很难让人看来随意。

因此，除了有时候地讲主人公的训练任务外——确保听众解释按规定情景、原著点、对于珍妮来说领袖人物相互间的时序关连——比尔让珍妮“渴望非常多”的心态常常远观听众看著，夺去儿子的可怕记忆就源于此。

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未有竣工的高速公路

这个主人公原著以充分话剧性者和相反反派话剧性者的组合来展现（由于是在夜间，黑圈相相对不引人注意了，但已足以让我们充满著它的共存）·比尔把“未有贯通的公路桥”留到仍要推断出，从当中借助了最小的感染力。

特别注意为珍妮到瓦努阿图的美梦而做的名演员集中管理变化（珍妮斜坐到车主车头上）。·把高尔夫皮球当成地皮球是依靠宝箱给场剧目增色的好举例。（有点这个或许看得来自剧本创作，但无论如何这一类的或许或许但会来自于名演员）

从珍妮说“公司即刻就要发奖金了”到我们碰到他打高尔夫皮球，花了大概三秒不到的小时。有谁并能在这个小时内都走去到皮球座边，放下皮球，抬起皮球棒接皮球呢？但是我们并能给与。这是如何依靠经典电影小时频繁地切开无聊部分的举例，小举例，但很举足轻重。

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海滩

这个主人公原著指出经典电影当中话剧性人声真实源头的持续性，或许是目此前为止最具体的。当珍妮望向海面时，我们但会忽视是充分话剧性者的摄影机。我们碰到岸上的帆船和那道旋风，然后听到了小男孩的人声，我们但会把这些都当做是珍妮的想要象。由于这内都的因果关连极佳，我们不有可能但会得出其它假设。然后，当珍妮想要到夺去儿子的那个夜晚时，这些录像仅限于相反反派的话剧性者。

为什么但会这样？

他使我们亲自参加到珍妮的焦虑活动当中，虽然录像来自于相反反派的话剧性者。在这一时刻，我们大部分特别注意不到表明录像来自相反反派的影像的黑圈。请特别注意，我说的是大部分特别注意不到。某种程度上我们还是明白的。这内都有个话剧性层次。虽然我们亲自参加到珍妮的焦虑活动当中，我们还是明白这个梦是由相反反派所制造的，应用于以此前的创作者，向广大听众播出。比尔同时应用于了两个层次，因此并能给我们描绘出这么丰富的主人公。

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珍妮家未有装修的浴室

由于所浮现的相反反派和充分话剧性者人声相互间的单纯，我们并能给与切到“听众”，并忽视他们的经历和我们实质上一样。

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警员

第一个听众的摄影机。我们每次重回这两个警员时，录像都是一样的。除了夜总会外，对于其他听众来说也是如此。

如果切重回听众，这些听众的摄影机都但会变化，我们但会探索他们所借助的评论者外的意义。彻底改变录像将但会影响他们的话剧训练任务。那么夜总会内都为什么不这样呢？因为女侍应在走去动（这是她们兼职性质决定的），所以比尔可以随之彻底改变录像。

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大街

当珍妮离开报亭，我们明白有些举足轻重事情紧接著愈演愈烈。我们怎么明白的呢？因为主人公早已作好了愈演愈烈某些举足轻重事情的所有准备：给了我们一个重申，我们期望话剧性者借助于那个重申。

接慢慢地愈演愈烈的举足轻重原著是第一幕的冲突点。（冲突点侵扰了反派的“也就是说社会生活”，致使反派应有“也就是说”之此前只能解决的困局。）经典电影当中的冲突点是珍妮儿子的再行次浮现。这个流血事件愈演愈烈在珍妮刚离开报亭之后。

儿子观赛，然后推断出，是所有领袖人物当中最有感染力的。他在主人公当中的话剧机制须要这样，比尔确保了阻碍珍妮的冲动前所未见并能同样地阻碍听众。

比尔在70秒内用了21个摄影机，不但展现这个原著，还要把它话剧性一—让我们充满著对珍妮的影响。这是个颇为复杂的手势场剧目，在众多的助理电影、名演员、群众名演员、特技人员相互间要有很多原计划和各派系，来展现手势的交响曲。这个场剧目本身具有清晰的便是（设置）、发展（流血事件），还有结尾（主人公原著）。在这个主人公原著当中，比尔的话剧性鼓点不但清晰地、激情地展现了手势的一触即发，而且较为举足轻重的是，说服力地展现了这个场剧目的某种程度，展现了场剧目的冲动整体：珍妮想要和儿子重逢的强烈愿望。

观察一下这内都经典电影小时的抑制作用。所描述的流血事件不有可能在70秒钟内都面愈演愈烈，但是我们但会把它当做只不过的“经典电影小时”。

为了认清名演员集中管理和影像集中管理总体的电影兼职，我们给这21个摄影机当中的每一个以外一个片语。第一个片语（珍妮察觉到他的儿子）是一个复合句，因此这个摄影机相对长，和这个片断的仍要一个摄影机一样。这个片断臀部当中的片语是简单的、未公开的、非常短时间的——在逐步形成渐强的快速手势流当中接踵而出，然后在紧接到较长的片语时，张力得到被囚。简介部分；也的网络侵删

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