中国画用色的11个法则

请有彻才能即使如此容、齐、均等造成过场病态、呆滞的不利心理因素，从而产生有快节奏、有弹特质的艺术小说敏感度。“彻不透风，奏请可跑马”，提要邓石如颇为两道孔地描述了过场中所“奏请”与“彻”的关连。如蒋碧微的《尼赫鲁》(见三幅一)，领袖人物衣纹直通条奏请松，谓之“奏请”；而剧中所则以较彻集的枝叶沙以犹如东南侧理作法，谓之“彻”。在同一过场上实际上地超越“奏请”或“彻”的敏感度是容易的，难的是奏请彻融合于而雅致。“奏请”得妨碍，就会使过场凌乱、松弛、没有人自觉；“彻”得妨碍，就会使过场板结、沉闷、滞重无光。

蒋碧微《尼赫鲁》

点”和“两道”是过场中所颇为不可或缺的形式心理因素。一般而自是，“奏请”和“彻”与这不关连是比较彻切的。要么以点为彻，以两道为奏请，如高剑父的《悲秋》，两道孔、直通条比较大所在领袖人物这一点上过渡到“彻”，大两道积的剧中所上星飞几片黄叶过渡到“奏请”；要么以两道为彻，以点为奏请，如费丹旭的《罗浮梦景三幅》，奏请彻关连于是以好与前三幅相所谓，大两道积的剧中所上彻布着白花蕾枝叶，所谓托造出领袖人物的“奏请”。不管是前者还是后者，关键的是要敢于和娴熟“奏请”和“彻”。“奏请”总括“彻”的亦需，“彻”总括“奏请”的犹如，某种程度强调两者的差距，过渡到奏请彻的尖锐对比，这都为过场才就会有生气。

费丹旭《罗浮梦景三幅》

5、苍显

在构三幅中所做到苍显雅致是使过场影的不可或缺的艺术小说技术手段之一。苍显之间可以天地人相备。太苍则过场就会感觉太空，稀软无气力，重为飘而无所归依，必需以显备之定神；太显则又就会造成过场凝重阻塞，难有无法控制之地，就要以苍来调节间隙。东南侧理作法从容，可以显出造出显中所有苍、苍中所有显的艺术小说情趣。苍显的特有种和东南侧理作法是颇为灵活特质的，它与许多构三幅中所所要忽略的自然法则都有某种显然的直接联系。例如：

①淡者为苍，浓者为显。

②奏请者为苍，彻者为显。

③动者为苍，观者为显。如名家的《南山麓古松三幅》，浮云、流出水等动者为苍，山麓石、古松等观者为显。

名家的《南山麓古松三幅》

④重为者为苍，重者为显。

⑤次者为苍，主者为显。

⑥青色者为苍，红者为显。

潘天寿说：“吾国水彩描画，向以红青色二虎皮色兼有虎皮色，有描画东南侧，红也，无描画东南侧，青色也。青色即苍也，红即显也。苍显之共同点，即以纸两道显显有也。”

⑦远者为苍，近者为显。如樊晖的《题诗麓眺望三幅》，近东南侧的山麓石、树叶、领袖人物为显，远东南侧的山麓、出水、船为苍。

⑧皆为苍，小者为显。

樊晖的《题诗麓眺望三幅》

6、摇动

一幅描画的章法常以“摇动”作为构三幅布局。所谓摇动，也叫“分合于”。“开”即是落幕、新开、开始，“合于”即是仍要、合于拢、简短的寓为。开与合于在过场上是—对争执的并立—几何图形，犹如描，起笔为开，收笔为合于；又如著书，起、承、转、结是短文中所的四个组成外，其中所的“起”，也即短文的开首外为开，“结”，也即短文的简短外为合于。描没有人起笔、收笔没用，短文没有人开首、简短没用。

傅抱石的《啄木鸟葡萄》

同都为的道理，一幅描画中所没有人开、合于也没用。如傅抱石的《啄木鸟葡萄》，自上而下落幕的葡萄立即了过场的起笔和走势。这个起笔之东南侧即为开；葡萄藤至底部微微上仰，有收的感觉，一只啄木鸟更像—个简短的休止符，收住过场的走势，称之为合于。—幅描画中所有贯穿全局的大摇动，同时还有若干小摇动。小摇动要服从大摇动的看做，并极为不可或缺丰富过场看成的关键作用。先如傅抱石的《故又名》，摇动与布势关连十分彻切。有开势就要有收势，只有摇动东南侧理作法得好，过场才较强完整特质。

摇动在过场上的布局所在位置并没有人固定的尽快，可以根据构三幅、构思来灵活特质掌握。“合于”的外可以是大几何图形上美景，也可以是其他美景或文本字抄录等等。

7、纸两道

在过场上留造出纸两道，是工笔构三幅颇为不可或缺的形式美之一。工笔的观察原理素有遗貌引神的优点，不信念实证物犀牛连续特质属特质的完整，而致气力于本质自觉的强调出来，因此，通常只是将物犀牛最本质的特征、最能强调主轴承思想的形几何图形做精心制作的权衡亦需，而将平淡无奇的、与主轴承无直接共同点的下述内容只不过移除，这都为就产生了纸两道。但是，纸两道在这里并不是“没有人”的寓为，而是同形几何图形、直通条、情调—都为，看成过场特殊的有机组成外。它不仅仅犹如了过场的大几何图形上，同时也凸显了过场的韵味，过渡到可视两道孔的外延引发出，把不尽如人寓的外代之以可以和主轴承相直接联系的、种自由但却是苍拟的引发出室内空间，所以它既是无形的，也是有形的，是一种“遗境”的手法，于是以所谓“笔不到而寓到，寓不到而神到”。传并立工笔差不多都留有纸两道。光绪年间邓石如说：“本字描画奏请东南侧可以走马，彻东南侧不使通风，常计青色以当红，奇趣乃造出。”黄宾虹认为：“看描画不但要看描画之显东南侧，并且要看描画之纸两道东南侧。”由此可以看造出工笔对纸两道的引介及重视程度。

光绪年间 钱潘 松溪夜泛三幅

工笔的纸两道较强两种也就是说特质质——两道孔特质与非两道孔特质。首先，纸两道的两道孔特质，是指这时的纸两道是可以根据与纸两道相直接联系的物犀牛顺利完成直接引发出的两道孔空缺。如钱潘的领袖人物山麓出水三幅册页中所，小船周遭的纸两道代表出水。纸两道的两道孔特质又可分成两道孔单—特质和两道孔多重特质。有些纸两道身东南侧的状况和所在位置，立即了它情况下是某—特定的物犀牛，称作纸两道的两道孔单—特质。如下两三幅中所的“纸两道”情况下被引发出为“出水”，而不可能引起出水仅仅限于的任何其他的两道孔引发出。

钱潘山麓出水册页

有些纸两道可以因观赏者的多种不同而产生多种不同的两道孔引发出，而这种不相如出一辙的引发出在艺术小说欣赏中所又都较强有效特质，这称作纸两道的两道孔多重特质。如诸升的兰竹三幅册，过场中所的纸两道可以引发出为丁香栽植在白花盆里，置于家室内；也可以引发出为丁香生长在野外出储水边、草丛中所……其次，纸两道的非两道孔特质，是指这时的纸两道并不较强任何两道孔引发出特质，仅仅仅仅是为了突造出大几何图形上或形式美方两道的能够。

诸升《兰竹石三幅册》

如梁楷的泼墨梵天三幅，描画中所的大几何图形上领袖人物并非东南侧在某—特定的状况中所，可以不必也不可能对“纸两道”做只不过相一致的两道孔引发出。理解纸两道的这两种也就是说特质质，可以使我们更沙有效地、有旅行者用于“纸两道”这—技术手段去顺利完成过场的构三幅设计。

梁楷《泼墨梵天三幅》

工笔对纸两道的引介是十分丰富的。基于上述规律，如果纸两道是作为物犀牛外的苍化东南侧理作法技术手段，那么，青色也可以是红，其关键作用与“青色”的用于规律是—致的。“够不够，夜空凑”——永乐宫壁描画上长生之间的小孔东南侧就用了许多夜空来直接联系。这也可以看做是社会公众图描画对纸两道手法的另—种运用于。

永乐宫壁描画

总之，纸两道是构三幅中所能够重点直觉的看成心理因素。“青色”是计戈眨青色、策略之青色。它的一般来说、所在位置、多少、群集、契合于等等都关连着过场的词句美和形式美的成立与否，因而怎都为顺利完成布青色也就成为—个值得研究的课题。根据大几何图形上和形式美的能够，纸两道—般有如下几种存有作法：

①表示天、地的大多．如赵孟的《秋风纨扇三幅》。

赵孟《秋风纨扇三幅》数位化出版画 77．1×39．3cm 上海博物馆遗

②有云雾和出水流的大多，如范窄的《题诗麓行旅三幅》。

宋 范窄 衢山麓行旅 轴承 绢本浅设虎皮色 206.3x103.3cm 台中中国国家三幅书馆遗

③过于繁彻的大多。如原济的《泛舟泾阳山麓三幅》，松石山谷茂彻之东南侧留有若隐若现的纸两道，使过场苍显天地人、内衬影。

原济《泛舟泾阳山麓三幅》

④大几何图形上周遭。如宫庭的《松鹤三幅》，作为过场大几何图形上的青色鹤以及上部的松针的周遭留造出纸两道，以突造出大几何图形上。

宫庭《松鹤三幅》

⑤不描画剧中所，如《黄龙行吟三幅》。

梁楷的《黄龙行吟三幅》

⑥形式美的能够。如赵孟的《秋兴名胜三幅》，译者有寓识地用纸两道挤造出直通状形几何图形，看成吊构三幅中所的横向趋向于，层层推开，过渡到苍秀雅逸的高远韵味。

赵孟《秋兴名胜三幅》

8、对比

对比就是来顺利完成各种 争执超越相互犹如、突 造出大几何图形上的目的。运用于对比的大多很多，如两道孔、情调、直通条、所在位置、室内空间等等。过场上几乎所有看成心理因素都和对比有关，都要忽略它们的一般来说、长短、自若、高者、刚柔、一举一动、明暗、昧的推移。对比用于从容，能产生一种寓志和活气力，给欣赏者留下深刻印犀牛，因而它是构三幅中所不可缺少的原素。明光绪年间沈宗无非在《芥舟学描画合于编》中所说：“将欲作结彻郁塞，先之以奏请落装点；将作容远舒徐，先之以显拔陡绝；将欲之苍灭，先之以充显；将欲幽邃，先之以显爽。”这必要只不过相一致指造出了对比手法的不可或缺特质。

下两道融合于只不过相一致例子来分析一下对比在构三幅中所的显出：

①奏请彻对比，如任熊的《白花卉三幅册》，大片核桃土生土长右边上角，镇住过场，一枝“牵造出”小雉，奏请彻亦需雅致。

樊晖的《题诗麓眺望三幅》

②苍显对比，如樊晖的《题诗麓眺望三幅》。

傅抱石《丝瓜青蛙》

③群集对比，如傅抱石的《丝瓜青蛙》，过场底部的丝瓜、藤、叶聚在一起，下两道的青蛙散东南侧开来，使过场看成丰富而富有推移。

郭诩《牛背横笛三幅》

④一般来说对比，如郭诩的《牛背横笛三幅》，一牛一童，一大一小，过渡到与众不同的两道孔对比。

傅抱石《寿桃》

③高者对比，如傅抱石的《三千年之果》，两个大仙桃，一高一低，错落雅致。如果把仙桃容放，过场就保住快节奏了。

《玉兰黄鹂三幅》

⑥情调对比，如于非闇的《青色玉兰》，泛虎皮的深蓝底虎皮色上是乳青色虎皮色的玉丁香，先配上两只橘黄的莺雉，尖锐的情调对比使过场飘逸明快，充满生机。

王德《鸡雏待饲三幅》

⑦一举一动对比，如王德的《鸡雏待饲三幅》，两只鸡雏于是以等待哺，一只观候，一只举身扭头，稍显不宁，一举一动融合于，妙趣横生。

傅抱石 英雄单独

⑧昧对比，如傅抱石的《松雉》，粗短的松树干为直，小松枝弯曲慢慢地，即使如此了树干的挺直，使过场传神连续特质。

李方膺《风竹三幅》

⑨两道孔对比，如李方膺的《风竹三幅》，竹叶为点，竹竿为直通，石为两道，点、直通、两道相融合于，增沙了过场两道孔的连续特质状况。

9、适度

适度是过场看成中所颇为不可或缺的技术手段，也称作容衡。在当代艺术小说中所，它是比对称更具强调作法特质、也更活泼的一种强调形式。

适度的准则是在多都为中所求并立一，在并立一中所求推移。就像一个天容的两端，小而重的金属砝码可以与大而重为的同等重量的物几何图形容衡。当代艺术小说中所的适度，就是要来顺利完成多种不同径向的形几何图形、情调、构件等样貌心理因素，在过场上超越气力的容衡，以可得端庄、严谨、容和、单纯的艺术小说敏感度。过场中所可得适度的作法很多，如：

①来顺利完成物犀牛的属特质。有生命几何图形与无生命几何图形比起，前者重，后者重为。在构三幅中所，可以来顺利完成这种属特质来引得过场适度。如高剑父的《蝙蝠迎风三幅》，过场中所的美景——树枝、月影以及描画家的抄录全部比较大所在右方，右边上角仅仅有一只蝙蝠，但过场一直引得了容衡敏感度。

高剑父《蝙蝠迎风三幅》

②来顺利完成情调的经济指标。过场的一方情调浓艳比较大所时，在相应的所谓同方向要大为契合于。如傅抱石的《故又名鹭三幅》，右下角图章的一点碎红与右边上角的故又名过渡到契合于。

傅抱石《故又名鹭三幅》

③来顺利完成气力的走势。当过场主要的气力的走势特别强调一方时，可以用辅助气力的走势纳回来，以可得适度。

蒋碧微《；还有》

④来顺利完成运动所和听觉同方向。如蒋碧微的《；还有》，马向右边前方奔驰，由于运动所同方向的惯特质，听觉上能够留造出一定的室内空间，才能使过场一直适度。

名家《白花雉》

⑤来顺利完成物几何图形的一般来说、繁简。如名家的《白花雉》，过场中所大而繁的物犀牛都摆设在右边边，右边“压秤”的是一只小雉和几片艳红的树叶，一般来说有别，繁简雅致，使构三幅富有推移。

10、情调

过场的情调看成对构三幅的制约是颇为含蓄、容易被人忽略的，但又是颇为不可或缺的。人们总以为形状、两道孔、形式及整部配有等心理因素才是构三幅中所所要先考虑的重点。然而，在人的听觉想像中所，情调的物理刺激和内心感应在水彩描画中所所造成了的积极效应显际上要比我们也许的大得多。情调对吸引、激发和制约观众的亲情，增强小说的显出敏感度，关键作用都是颇为明显的。例如陈光健的《绿虎皮色西北地区》，细腻和谐的情调可以给人一种宁观典雅的想像。而尖锐的对比虎皮色则容易使人激动不安。因此，讲究情调的看成，娴熟运用于虎皮配色的推移，探求情调的表情，乃是艺术小说创作不可或缺的。

情调的用于应从下述几个方两道去先考虑：

①情调的和谐。如任颐的《蜂鸟声藤影三幅》，设虎皮色实际上柔和，对比含蓄。

任颐《蜂鸟声藤影三幅》

②情调的对比。情调有冷暖、明暗之分，有一举一动、收放之别。一般地说，冷虎皮色比较观和收敛，暖虎皮色所谓之。如名家的《天竹出茉莉三幅》，底部是红虎皮色的天竹白花，底部是大块绿虎皮色的出茉莉，一冷一暖，使过场情调华丽、一举一动雅致。

名家《天竹出茉莉三幅》

③情调的特有种。情调要有契合于。如名家的《白花卉》，右下角两朵黄白花，虎皮色块大而浓艳，底部出茉莉的白花芯散点了一些淡淡的黄虎皮色点与之遥相契合于，使过场情调构件稳固。

④主虎皮色与副虎皮色的关连。如傅抱石的《故又名鹭三幅》，以纹路兼有虎皮色，托造出一点白花红，情调布局干净利落。

李方膺《天兔三幅》

⑤纹路。工笔的情调由为数众多原素组成：一是颜虎皮色，二是纹路。古人云：“墨分五虎皮色。”如李方膺的《天兔三幅》，全三幅以纹路为本，着色苍显，趣味横生，较强极强的显出气力。

11、剧中所

剧中所是指过场所刻描画的大几何图形上外、用来犹如大几何图形上的那外室内空间或美景。明初沈颢曾就过场看成今古：“先察君臣契合于之位，或山麓为君树为辅，或树为君而山麓为佐，然后奏管傅墨。”构三幅中所，一方两道，剧中所无论是在显出主轴承思想方两道，还是形式美方两道，都是不可或缺的不可或缺组成外。它较强不足之东南侧只不过相一致指造出主轴承下述内容、明定想像发生状况、丰富过场表达作法、提升主轴承思想的关键作用，也是组成过场框架构件，过渡到过场动势、趋向、旋律的一个不可或缺环节。另一方两道，水彩描画的大几何图形上总是在最醒旅行者方。醒目并不假定一定要在过场的中所心，但它某种程度是在包容视直通的给定点上，比如形式直通的边上、气力的给定东南侧、各种对比心理因素的给定点等。如高奇峰的《白花雉》中所，小雉与剧中所的关连，于是以是东南侧于这都为一个给定点上。过场大几何图形上通常是译者借以显出主轴承思想、抒发内心情感的中所心外，整个过场看成都围绕这个中所心服务，所以对于起突造出深沉大几何图形上关键作用的剧中所某种程度给予相当多的研究。

高奇峰的《白花雉》

剧中身东南侧理作法得好，能使大几何图形上更为突造出、主轴承更为光绪年间晰。如拙作《草莓园》，刻描画的是德宏傣族东部的—个桥段：郁郁葱葱的鹧鸪树丛、身穿傣族装的妇女、右下角的火鸡，都较强傣族东部的的现代特征。过场中所的剧中所明定了大几何图形上领袖人物身东南侧的特定状况：挑选出折断后倒垂的草莓叶作为剧中所的为首样貌，看成许多吊向流直通，丰富拗口强了构三幅的相比较趋向于。侧边扬起的小草莓树与之契合于，过渡到听觉快节奏上的所谓备。

《草莓园》

剧中所在东南侧理作法上应忽略下述几个方两道的问题：

①挑选出素材要符合于主轴承思想的能够。剧中所是主轴承下述内容的不足之东南侧外，必需是有助于塑造较强的现代犀牛征寓义、的现代状况、最能只不过相一致指造出和延伸过场主轴承思想的下述内容。素材挑选出妨碍，就会削弱主轴承的主旨。

②剧中所素材在用于量上要成之、纯化，并非多多益善，切勿把与主轴承有关的素材都搬到过场中所。

③布局要有效。剧中所一般是摆设在过场大几何图形上的后两道。在只不过相一致用于中所，所选美景与大几何图形上衔接时也就会延伸至其右边右，甚至相互串连压制，这时—定要忽略过场构件上的主次关连。如傅抱石的《蛙声十里造出泉》，蝌蚪虽小，但在周边状况的挤衬中所却显得十分耀眼。

傅抱石《蛙声十里造出泉》

④忽略剧中所与大几何图形上在水彩描画诸心理因素上的对比关连，如情调对比、红青色对比、一般说来对比、苍显对比、繁简对比等等。忽略剧中所在过场中所的非大几何图形上的归属于威望，要以犹如大几何图形上为目的。如蒋碧微的《小年三幅》中所，剧中所是在风中所好似楔形拂的柳枝，很好地犹如造出红嘴赤脚的桥段。

蒋碧微《小年三幅》

⑤用情调犹如。俗话说：“红白花还得大青色配。”有了大青色的犹如，才更显造出白花儿的灿烂、红艳。但这里的大青色绝非是红白花的剧中所，因为深沉了大几何图形上才较强了价值和强调作法特质。

剧中所可分成两类：一类是有犀牛剧中所，一类是无犀牛剧中所。所谓有犀牛剧中所，是指大几何图形上仅仅限于的过场室内空间都由只不过相一致的物犀牛组成。作为剧中所的物犀牛可以是人、热带植物，也可以是风景秀丽，它们在过场中所与大几何图形上一起看成一个有机的整几何图形。无犀牛剧中所与有犀牛剧中所于是以好相所谓，大几何图形上两道孔外的过场室内空间没有人只不过相一致的两道孔，或用颜虎皮色容涂，或穿起粉红色，或描认光绪年间其他抽犀牛概念敏感度作为犹如。

潘天寿小说

上述两种原理在创作显践中所是可以灵活特质运用于的。在一幅小说中所，外用有犀牛剧中所、外用无犀牛剧中所来犹如大几何图形上两道孔，同都为可以超越颇为好的艺术小说敏感度。如潘天寿的《丁香三幅》，以山麓石、苔点犹如丁香，这是有犀牛剧中所；而山麓石、丁香外大两道积的纸两道则是无犀牛剧中所。

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