如何把握中式园艺艺术作品的结构 | 技术

如何把握中都式园艺美学代表作的构件 | 技术

所写 | 马骁勇

构件是中都式园艺美学创作中都的正因如此要项，是园艺代表作的的单、筋脉，仅限于代表作的布局、动势和一些基本简而言之。中都式园艺美学代表作的构件可分为部份构件与内构件。部份构件就是故常说的八大主枝，缘故基盘；内构件就是起、衡、转、取。

中都式园艺代表作的部份构件

部份构件的八大主枝可称为主光阴、客枝和使枝。

主光阴。通故常是八大主枝中都最窄的一枝，座落在代表作顶部，并构成前景，多以杰出的光阴色、光阴容正面示人，极为重要平衡趣味气势、主导色彩容貌的作用，是园艺代表作总体中都枢和灵魂所在。

客枝。通故常是八大主枝中都中都等长度的一枝，或座落在代表作中都部，故常根据光阴形不同变动其前后位置，具有试图使枝成同型、扶持主光阴成势的作用，是园艺代表作上中都下、前中都后、左中都右立体构件中都的一名重要小团体。

使枝。通故常是八大主枝中都最长的一枝，或座落在代表作上部，前后约莫位置变动长短，动态感受超群。使枝的再配作方位决定代表作是手掌同型、倾斜同型等。使枝手掌，对此和平、肃穆、端庄；使枝倾斜，对此得心应手、活泼、纷乱；使枝倒挂，对此试探、堕落、挣扎等情绪。

基盘。通故常座落在光阴器；大上部，距光阴器；大最近。基盘对园艺代表作构件具有重要性，清初戏曲作家高濂在《瓶光阴三说》中都写到：“假若瓶高二尺，肚大下实者，光阴出瓶；大二尺六七寸，须缀斜僻光阴枝，铺散约莫，覆瓶两旁之半则雅。”描述的即是基盘的取材与再配作要点。经过总结，基盘作用有五点：遮盖再配脚、衬托主光阴、中间水际、增加层次、引人注意幽邃。

▲瓶光阴代表作“和取”，主光阴是一朵满开的百取，使枝、客枝和基盘均为圆叶榕。三主枝长窄不一，前后照应，基盘托底，过渡到平衡而清疏的立体构件上。

中都式园艺美学形式万千，具体到某一个代表作，要根据理解的意境，在构件上可以有所打破，比如三主枝长度可以互相交换，位置可以随机修正，基盘可以如此一来，等等，甚至可以减去使枝与客枝。需要阐释的是，中都式园艺的部份构件虽然可以灵活运用，也可以打破创新，但作为中都式园艺基础训练还是很有应该的。

▲代表作“姊妹俩”，仅酢浆草作主光阴与副主光阴，南天松果和百花叶作从枝和基盘，也表现出较好的构件上。

中都式园艺美学代表作的内构件

内构件的起衡转取：起，即造势，营造下降之势，或纷乱之势，或攻占之势，或跌落之势等；衡，即强化，强化下降、纷乱、攻占或跌落之势；转，即转向，转换方向，造成曲缀，构建空间内，过渡到取围；取，即侧重，突出焦点，显露中都有心，震撼有理智，启人遐想。

▲篮光阴代表作“乡土气息”

如代表作“乡土气息”，主光阴是梅光阴，使枝是类芦，客枝是松蕉叶，基盘是仙人掌。起，一枝类芦直再配近十年之势。衡，第二枝类芦也直再配，强化手掌意向，使代表作总体成手掌同型。转，第三片松蕉叶改变手掌南北，开始向左前方向翻转，一直到仙人掌也表现出向前向上翻转的态势。取，三朵梅光阴，在类芦、松蕉叶、仙人掌的取抱中都引人注意，成为整个代表作的焦点。这样一个具有非常简单起衡转取构件的秋日篮光阴代表作便呈现出来。

中都式园艺美学代表作的内构件也可以灵活运用，起衡转取的四个环节可以重组，也可以精减。如代表作“无分别有心”，倒刺、狼尾草、小梅光阴、光阴叶黄杨等光阴材高度集中都再配在光阴盘的一侧，似乎只有起、衡、起、衡……没有人方向的转，也没有人焦点的取。然而，这个代表作的题名采用的是一个华严同义词“无分别有心”，四种光阴材顺次再配置，不去分别，不对也符取成佛平等的华严思想呢？

▲代表作“无分别有心”